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导演陆川(chuān )

中国牛叉的电影也少的(📴)诸如这部寻(xún )枪

这部陆川导演的(🐫)气(🔗)氛神(🥧)秘(mì )的(🙍)影片是因为姜文的精(jīng )湛演(🔏)技而增色一些

影片开头(💁)直率(lǜ )地(dì )的向我们(🆔)影像(xiàng )展示了警察马(mǎ(🤒) )山姜文饰因(🧞)丢枪而(🈴)又开始了一段(🧓)寻枪之旅(🥎)凛冽的(de )剪辑迅速地带你(🧔)直(🕺)接进入一(🍤)个中年(niá(🈚)n )男(🆗)子(🤱)因丢枪而沉浸的焦(jiā(🈷)o )躁与臆(🍜)想之(🎛)中

姜文(✅)曾说其(qí )实人生最根本的应该是在寻找

影片中马山自始至终(⏹)的在这里有(🍙)着那把(bǎ )内带信念意义(yì )的配枪而生活中我们也一直在(zà(🏷)i )寻找我们所信念的东西

去寻(xún )找是我们人(rén )生(🦕)中的一个(gè )大(🎶)(dà )命题

2公民凯恩1941年豆(🏟)瓣85分

导(dǎo )演(yǎn )奥逊(xù(👭)n )威(💻)尔斯

1942年(nián )奥斯(⏪)卡(🖖)最佳剧(🏇)本

影片(🗻)以(📚)20世纪(⛹)末(mò )叶美国新(⏬)闻业巨头威廉朗道(🦏)尔(🧦)夫赫斯特(🤪)为原型用新颖(📵)的艺(yì )术手法(fǎ )表(biǎ(📒)o )现出了一位报业(yè )大王(🙍)的一生

一个国家的传奇(qí )一(🏏)段国家的历史(🔁)却被浓缩成(chéng )一个(🍌)人的奋斗(dòu )史

此片从始至终一直在探寻着凯恩临(lín )终前(qián )的遗言玫瑰(🛶)花蕾

但这结(👿)果谁也没有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所有(⛔)人都感觉背后(💤)封印着众大机密的玫瑰(🏝)花蕾(🥝)之后更是(🔛)他儿时(⬛)(shí(🎓) )的滑雪橇(qiāo )

这是(👊)对那些(xiē )一(yī )直在努力再(🤑)努力(🤑)(lì )调查(🗂)(chá )的人(🥁)而(🚷)言简直那就是一个笑话而(💷)对此凯(kǎi )恩对于(yú )这但是(shì )他(tā )因太早远远离开童年(🍔)而对(📛)童年(🚮)单纯无(🚰)邪美好生(shē(🎓)ng )活的怀念(nià(➗)n )就这么(🖐)简单

3后窗1954年豆瓣84分(💉)

导演(😱)阿尔弗雷(😖)德希区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上(🚍)是更高的一部(bù )希区柯克电影

希区(qū )柯克的(📆)成功之(zhī(♓) )处就取(😁)决(🙉)(jué )于人他讲童话(🥩)故事的方法他应该不会(🍉)去(📽)可以制(⛄)造(zào )未知(🔍)(zhī )的悬念(🈯)而是让观众看见(jiàn )了(le )悬念然(🔅)后把情绪紧张

当女(👩)(nǚ )友解决(jué )主人公进(jìn )行到案件前去嫌疑(🐕)人家(🙀)一(🍅)探究竟(🔶)时导(🐁)演(yǎ(🏇)n )是(shì(🛺) )从主人公(gō(🦆)ng )的(🏹)视角让我们看见(jiàn )女友和嫌(🅰)疑人的三人袭(xí(🐹) )击在(zà(🔍)i )嫌(xián )疑人离(🍪)家很(🎿)远越来越大近(jìn )时我们也结束感觉道越来越大不安

说起(qǐ )来(lái )这部电影立(lì )时会华(🧗)硕到人性的(🍭)一面偷窥(kuī )

从正(🎿)(zhèng )在到结(✏)尾主人公实际暗(àn )中(💠)偷窥这样的(👹)一个(🐅)终致(🌩)分(🤭)(fèn )析出了一个杀(shā )妻分尸(🐄)(shī )的案(✒)件希区柯克成功了将我们的注意力放在令人恐惧(🎲)(jù )的凶(⚡)杀案上

但(🦃)这勾引(🌶)与被窥来讲(jiǎng )也是发生了(🌨)什么在你我身上的事(shì )当你偷窥(🥗)别人的时候也许你(🌸)也曾被(⏸)那样偷窥过希区柯克(kè(🍈) )在到最后给(gěi )我(🚘)们(men )留下来了(👆)一个(➰)更为(wéi )可怕地的(de )东西(💽)就是如影随行(🐮)的窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分(😗)

导演(🛳)福尔克施隆多夫

这(💺)是(🥃)一部透着恶(🕐)趣味(🦋)(wèi )的电影情(🥅)节妙趣横生但又一字一字难懂过(👎)多的隐喻(🔪)根本无(wú )法(fǎ )一(🤟)笔带过(guò )

一部(✏)现(👝)实中蕴(yùn )满(🥕)奇幻(💊)色彩的(de )影片

一(yī )个神(❄)奇无比(🔙)的(de )孩子(🈸)可(😾)以(🤺)有意识的控(🚠)制自己的(🔟)成长(zhǎ(🌌)ng )他反抗身边亲人的所作所(😳)为

除此之外痛苦压抑的人(rén )物关(💕)系(🏏)及环境(🌭)(jìng )外导演(🔧)毫不(🏁)大胆直白的去拍摄拍摄每(❗)一个镜(💻)头可(🎳)以(🚰)展(zhǎ(🔱)n )示了特珠年(🍧)(niá(🥅)n )代的(de )人间百(➰)态

奥斯卡(kǎ )走(🦔)过了一条(tiáo )太过漫长的(🎦)成长之路(🤝)影片中有着对会造成二(è(🍚)r )战悲(🗓)剧的时代(🏠)性与民族性的深(shēn )沉思考(🐅)

影片(🍸)的最后(🆎)奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而(🈹)去(qù )祖(🎨)母和影片正在一样(yàng )依旧是坐在那片(🍠)生命(🌠)起源的土地(🐼)上(shàng )时光(guāng )荏(🤟)苒世事变迁唯有生命还(há(🦊)i )会一代一(🛌)(yī )代地继(🗿)续延续

5洗澡1999年(📑)豆瓣82分

导(🖲)演(yǎn )桀(🍚)骜

澡堂(🏂)泡泡澡是老(🤙)北京(🕰)的一大特色(🗿)风俗

洗澡(🐘)虽然是男人戏无(wú )论洗澡吗时爱你唱歌(🥒)的(📯)胖子(🤡)爱(à(📭)i )斗蝈蝈的老头们那就那充满(✳)儿化音的口腔都流(🌕)露出北京市(📒)井的温情

一辈子可以经营(🌹)澡堂的老刘早年(🥗)无(🕍)子(🥍)女两(👷)个儿子一个离(lí )家(jiā )很远多年(nián )一个(🍥)因智商边(🔎)缘(🕓)送回身边(🍷)

所(😢)有(👏)的故(🎉)事反映了一个现代(dài )化的问(👖)(wèn )题(👶)(tí )传统和现(❇)代之间的很不搭而(👁)导(😾)演选择(zé )类型澡堂这(👬)一个独具传统民(🔪)俗活(🥀)动意义(😝)的场所(suǒ )展(zhǎ(💮)n )开(🀄)攻击故事(👄)更是将(⏰)现代化态度得别有(🌖)深意

爸爸(🦆)说他(👠)们要去(👁)很遥(🈶)远(🥄)的地方(👻)洗(🏁)澡(㊗)啊圣(shèng )湖的水不单都(dōu )能够(gò(🤸)u )洗涤身体(tǐ )不过(🧝)还能够洗(xǐ )涤(🎧)心灵澡堂(táng )子里(🖨)放(🍣)得满满的全是(🍀)的一(yī )池子水蓝蓝的老牌子上几个大字四(sì )个大字上善(shàn )若水

上善是水(shuǐ )水不(bú )光能(🍌)洗(🌒)净人的身体(🎠)还能够洗(😖)(xǐ(🀄) )干(gàn )净人(🎚)的(🤟)灵(🧐)魂(❤)

6太(🌯)阳(🚤)照常升起2007年豆瓣79分

导(dǎ(🍦)o )演姜(jiāng )文

这是一个(gè )全是饱含(📳)符号的故事

姜文沉寂七年(🎮)之后(🕰)的又(💻)一力作由四个饱含(🐝)魔幻现实主义风格的小故(gù(🚝) )事横列(🚃)分为(🐣)了疯恋枪(qiāng )梦四个部分

姜文(🍣)说(shuō )反正(🌟)是一个(gè(😔) )故事没有(🏇)四个(⏬)是他们说有四(👕)个你再仔(🏽)细(xì )看看也就只能一(🐉)个(🎗)不过就(jiù )一个男的(🕵)和一个(gè )女的

这部外(wài )壳娱乐表面看来政治的的电影是对那(🥤)一(🗒)个时(👺)代的反思值得玩味(🐋)非线性的叙事手法蕴满了对人(📖)之欲(yù )望的神(🐷)秘描绘每(🆓)个(🍖)人物都系(xì )统(tǒng )设置(zhì )的离奇超(👈)(chāo )现(🐯)实主义

小(🎭)提示的是这(💪)也许并非一部看惯好莱坞(wù )大片(piàn )人的菜只不过是需要沉下心来一边特殊味道着影片的(🆖)(de )独(🅾)有一(🛃)边发掘着影(🏧)片的内涵荒(🐥)诞(dàn )的年(niá(🕡)n )代无(🆕)论怎样(🏖)严肃酷(♊)杀(shā )太阳仍然早上(⚪)腾起

7鸟(🌇)人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德(✂)罗冈萨雷斯伊纳里(🌤)图

鸟人是(shì )一部在电(🌁)影(yǐng )语(🤫)(yǔ(🆎) )言的应用(🛌)上(💽)几乎近(🏏)乎(hū )完美的制作精美(🌑)(měi )的好莱(🔔)坞电影

一(yī )个这(🚱)般狂暴痴迷于鸟的人对人的(de )生(🏮)(shēng )活(🚖)还没有一(❗)点兴(🐵)趣甚至还到最后(hòu )形(🎶)态心理都开始(🥍)趋向于鸟的(🐧)人这(zhè )到底是是一个什么呢样(🎫)的人

导演艾伦帕(👞)克按(📊)照时空相(🧥)互纠缠(🆙)的对比(🤺)手(shǒu )法继续讲述了一个想像鸟儿一样飞翔(🙂)的(🚸)少(shǎo )年的(de )故事

在故事最后巴蒂在艾尔(🧥)的(🗑)怀(📶)里(🏅)终于回话(🥘)了他如(rú )同彻底(👦)蜕变般(🔁)回到自(🐟)己有过的模(🧓)样倒是从来是没(mé(📚)i )有(yǒu )经历过(⬆)战争没有阴影(🛥)没有悲痛(tòng )

导演正是我这样的(🚢)话将人(rén )物露(🥖)骨(gǔ )化去(qù )具体阐(🤫)述了(🏰)现实对人的残(♑)忍(rěn )剥夺而吸引(🚔)我的(⏫)也恰好这种被(bèi )过(guò(🐳) )分(🚦)(fèn )化的鸟人形(🧒)象(📵)在(🔪)他身上看的到(dào )对自由(yóu )的(de )追(🕣)求(🔂)和(😝)思维(🎳)

8法国中尉的女人(❤)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(🐔)赖兹

法(🚲)国中尉(📽)的女人这(😁)部(bù )影片一类(lèi )英国的民族文(wén )化遗(👵)产电影不仅仅只不(bú )过它是改编而成自英国文学名著(🛎)还而且(qiě )它(📙)(tā )崇尚人物的刻画认可长(🕷)镜头的(de )运(🧜)用特(tè )别(🥧)是过去时空(kōng )其(🏸)构图颇具油画风格

片中(zhōng )除开爱情(⏬)这一(🐇)传统的主题本片中最新颖(🙏)(yǐng )的那就是要(🍿)如何将戏(xì )中戏这样的(🤰)一个(gè(📁) )结构很好的(⏳)把(bǎ )握在电(diàn )影中的

影片将两(🌁)个时代(⛽)两个不同的爱情故事(shì(💡) )放到一起(qǐ )诉说(🥩)过去时(🥠)空中(➖)的萨拉与查尔斯(🍕)的(de )爱情故事现在时空(kōng )的安娜与麦克的故事

两个时空的(🏜)反差(🕛)极(🥔)有个性(xìng )时代(dài )的讽刺

一个生在(zài )维多利(lì )亚那样的(de )用思(🕣)想(📠)枷(🚳)锁自(zì )由的时(🧙)代里彷徨无助而坚毅(yì )是为爱(🌭)情你选(🐚)了反抗另一个生在自由陛下(xià )万(wàn )岁的现(🎍)代(🤧)却结果不(bú )能想挣(㊗)脱世俗的(🥢)链(✡)条你选(💨)了一片平静的选择(zé )逃避

现(🔵)在看样子这种对(duì )现世生活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大(🤗)1966年豆瓣(🧜)84分

导演(✨)米开朗基(jī )罗(luó )安(🈵)东(dōng )尼奥(ào )尼

真相与幻(huàn )想之间的界限是什么感官是否(🏳)需要能好处我们(📎)不认识世界

安东尼奥尼曾说在(zài )放大这部(🛋)影片中我则(🤧)一点也没(méi )去表现(📍)出来这个主题这是相当的(de )确的而我表述的(de )是另外的(🚕)人物和现(🗝)实之间(jiān )的(de )直接联系(xì )现实事件是(🌝)死死地地不断地着人物(🐸)(wù )而必然的(de )

一位(🔠)发自内心的热(rè )爱拍照的摄影师突然一天在公园抓(😾)拍到了(le )一穿越(😡)(yuè )系(xì )列照(🔈)片在经不(😣)断地放(📙)大后莫名(👉)其(💅)妙(miào )才发(🍜)现那些(xiē )照(🕹)片里刻意隐(🚦)藏了一起凶杀案然而还(hái )没有人不(bú )愿意(yì )完(wán )全相信(💫)他的推测

导演将社会坏境与人(rén )物内心纠缠交(🥈)(jiāo )织起来去(🍇)思考了一个真相与虚幻的(de )故事(🏚)即使发现自(zì )己真相也未必(🖲)会(huì )能(🕎)可(kě )以证明(míng )什么

影片(🥜)结(jié )尾处主人公和一(🎊)群(qún )很奇怪的(de )年轻人挂上不(🌰)必然的虚(🏘)拟网球在(🚑)一番未果(🌓)之(🏉)前主人公也渐(jiàn )渐地的(de )正在由现实结(🚄)束走入(🍹)了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(🚵)20世纪(🍯)60年代(🖲)创作的一部影片正值春季二战结束了后(🎉)日(✉)本的重(chóng )建(jiàn )期

这部没(🔔)(méi )有人物(🔲)对(🖨)(duì )白的电影对岛上艰难地环境的描写主(🛳)体形象了岛上夫妇生(shēng )存下来(🤒)的艰(jiān )难地即便有时(🐷)候也会(🐾)更加(jiā )的(de )无奈(🐪)阴(🆑)郁和很厌烦但(🍥)他们那就只要能坚持(🍹)了下来

例如影片到最后女人把好不容易挑来的(de )水彻(chè )底洒了狂烈的扯掉(🐈)自己种(🏏)的(🈵)蔬菜然(😛)(rá(👜)n )后把在地嚎啕而(ér )到最后那就(jiù )从地(dì )上爬起来再乱(luàn )词(🚜)着机(💌)械的工作为了(le )生存(⛸)的(🅾)(de )而又不得(dé )不(🕶)(bú )做的(🈁)劳动这(🅿)就(jiù )更加运(🆖)用对比了(🍼)他们对生的渴求(🐇)和忍耐(nài )的(✳)精神(shén )

一个简简(jiǎ(🏜)n )单单(🍱)的故事(shì )却(què )非常(⏮)(cháng )好(👗)的(🍎)反映了(le )二战后60年(nián )代(💼)的日本社会(huì )情况(kuàng )以及日本大(dà )和民族的心态(🛂)(tài )